Flashes of Art

Ver hilo de Twitter ALBACETE DE PASO. El encasillamiento de la obra de arte: los estilos artísticos. Entre c/ del Tinte y c/ Mayor de Albacete Eclecticismo s.XX Buenaventura Ferrando Castells, 1925 Se trata de una galería comercial con viviendas al modo de otras similares en Europa,   las Galerías Saint-Hubert de Bruselas, aunque de pequeño tamaño acorde al de la ciudad. Hay pocos ejemplos en España, solamente el pasaje Gutiérrez de Valladolid y el del Ciclón en Zaragoza. Aunque no se aprecie, salvo en barandillas, rejas y cubierta acristalada, el hierro es básico en la estructura del edificio, lo que facilita la superposición de numerosos elementos decorativos de estuco. La sillería se reserva sólo para la primera planta. La fachada principal se abre a la calle del Tinte y se organiza en cinco plantas, las mismas que en el interior, rematadas por un imponente alero; las dos inferiores son para establecimientos comerciales y el resto para viviendas. El ni

Ver hilo de Twitter SEVILLA DE PASO. Morfología de un cuadro: la composición Sacristía Mayor de la catedral de Sevilla Renacimiento clasicista de mediados del s. XVI Pedro de Campaña / Pieter Kempeneer, 1547 Este cuadro preside el altar de la Sacristía Mayor, pero no es la única obra del autor en la catedral sevillana. De mayor envergadura es el retablo de la Purificación de la Virgen encargado por Diego Caballero para su capilla funeraria (capilla del Almirante). Hay más en Sevilla (retablo de Santa Ana de Triana). Y en Cádiz, Mº de BB.AA, (otro descendimiento)… Sin embargo, el mejor pintor andaluz del Renacimiento era extranjero. Pieter Kempeneer, nacido en Flandes, después de una estancia en Italia (Venecia, Bolonia y Roma), se instaló en la ciudad desde 1537 hasta 1562. Sevilla era una de las más prósperas del mundo gracias a su monopolio comercial con América. Vuelto a su Bruselas natal morirá en 1580. Astrónomo, arquitecto, escultor, pintor, un hombre del

Ver hilo de Twitter TARRAGONA DE PASO, edificios de espectáculos y materiales constructivos en la antigua Roma Rambla Vella, 1C – Tarragona Arquitectura clásica. Edificio de espectáculos del Alto Imperio Domiciano, siglo I La denominación de circo y el martirologio cristiano inducen a un error común: esta construcción no se destinaba a espectáculos violentos (aunque excepcionalmente también) sino a carreras de carros ( ludi circenses ): cuadrigas (4 caballos) y bigas (2 caballos). Estas competiciones, con mucho las más populares entre los romanos, imponían unas dimensiones gigantescas al edificio, de varios centenares de metros de longitud. Su forma era rectangular y muy alargada, presentando uno de sus extremos curvos y el otro plano ligeramente desviado. Rodeado de gradas ( cavea ) de hasta una altura de tres pisos ( ima, media y summa cavea ) alojaba a los espectadores por su categoría social. En lugar preferente se situaba la tribuna ( pulvinar ) que albergab