Entradas

PASAJE DE LODARES (Albacete)

Imagen
Ver hilo de Twitter ALBACETE DE PASO. El encasillamiento de la obra de arte: los estilos artísticos. Entre c/ del Tinte y c/ Mayor de Albacete Eclecticismo s.XX Buenaventura Ferrando Castells, 1925 Se trata de una galería comercial con viviendas al modo de otras similares en Europa,   las Galerías Saint-Hubert de Bruselas, aunque de pequeño tamaño acorde al de la ciudad. Hay pocos ejemplos en España, solamente el pasaje Gutiérrez de Valladolid y el del Ciclón en Zaragoza. Aunque no se aprecie, salvo en barandillas, rejas y cubierta acristalada, el hierro es básico en la estructura del edificio, lo que facilita la superposición de numerosos elementos decorativos de estuco. La sillería se reserva sólo para la primera planta. La fachada principal se abre a la calle del Tinte y se organiza en cinco plantas, las mismas que en el interior, rematadas por un imponente alero; las dos inferiores son para establecimientos comerciales y el resto para viviendas. El ni
Publicar un comentario
Leer más

DESCENDIMIENTO, DE PEDRO DE CAMPAÑA (Sevilla)

Imagen
Ver hilo de Twitter SEVILLA DE PASO. Morfología de un cuadro: la composición Sacristía Mayor de la catedral de Sevilla Renacimiento clasicista de mediados del s. XVI Pedro de Campaña / Pieter Kempeneer, 1547 Este cuadro preside el altar de la Sacristía Mayor, pero no es la única obra del autor en la catedral sevillana. De mayor envergadura es el retablo de la Purificación de la Virgen encargado por Diego Caballero para su capilla funeraria (capilla del Almirante). Hay más en Sevilla (retablo de Santa Ana de Triana). Y en Cádiz, Mº de BB.AA, (otro descendimiento)… Sin embargo, el mejor pintor andaluz del Renacimiento era extranjero. Pieter Kempeneer, nacido en Flandes, después de una estancia en Italia (Venecia, Bolonia y Roma), se instaló en la ciudad desde 1537 hasta 1562. Sevilla era una de las más prósperas del mundo gracias a su monopolio comercial con América. Vuelto a su Bruselas natal morirá en 1580. Astrónomo, arquitecto, escultor, pintor, un hombre del
Publicar un comentario
Leer más

CIRCO ROMANO DE TARRACO (Tarragona)

Imagen
Ver hilo de Twitter TARRAGONA DE PASO, edificios de espectáculos y materiales constructivos en la antigua Roma Rambla Vella, 1C – Tarragona Arquitectura clásica. Edificio de espectáculos del Alto Imperio Domiciano, siglo I La denominación de circo y el martirologio cristiano inducen a un error común: esta construcción no se destinaba a espectáculos violentos (aunque excepcionalmente también) sino a carreras de carros ( ludi circenses ): cuadrigas (4 caballos) y bigas (2 caballos). Estas competiciones, con mucho las más populares entre los romanos, imponían unas dimensiones gigantescas al edificio, de varios centenares de metros de longitud. Su forma era rectangular y muy alargada, presentando uno de sus extremos curvos y el otro plano ligeramente desviado. Rodeado de gradas ( cavea ) de hasta una altura de tres pisos ( ima, media y summa cavea ) alojaba a los espectadores por su categoría social. En lugar preferente se situaba la tribuna ( pulvinar ) que albergab
Publicar un comentario
Leer más

EL PEINE DEL VIENTO XV (San Sebastián, Guipúzcoa)

Imagen
Ver hilo de Twitter DONOSTIA DE PASO  Sobre la materia escultórica y la intervención del artista Paseo Eduardo Chillida s/n de San Sebastián/Donostia Escultura Informalista en acero cortén Eduardo Chillida, 1976 En realidad El Peine del Viento es un grupo escultórico formado por tres piezas de unas 10 Tm. cada una, montadas en los acantilados bajo el monte Igueldo en el extremo más occidental de la bahía de la Concha. Vistas desde el espacio acondicionado como mirador por el arquitecto Luis Peña Ganchegui, se presentan las más próximas enfrentadas a modo de garras, una a la dr. sobre un roca aislada, otra a la izq. en el acantilado, enmarcando entre sí, a lo lejos, a la tercera que lanza sus garfios al cielo. Un conjunto que   pese a estar expuesto en lugar abierto es, más que de bulto redondo, obra exenta por su punto de vista dominante.
Publicar un comentario
Leer más

CIERVA DEL PARPALLÓ (Gandía, Valencia)

Imagen
Ver hilo de Twitter VALENCIA DE PASO y el nacimiento de la pintura Museo de Prehistoria de Valencia Grabado sobre placa de caliza, arte mueble Paleolítico Superior (Solutrense) 21.000-17.000 B.P. Es una de las 5.034 plaquetas encontradas en este abrigo valenciano, algunas de las cuales están también pintadas, incluso por sus dos caras. Estilísticamente pertenecerían a la tradición del arte rupestre franco-cantábrico por sus rasgos formales. Sin embargo rompen esa vieja denominación al ubicarse lejos del área cántabro-aquitana, ser mobiliar y no parietal, encontrarse en un abrigo al aire libre y no en el interior de una cueva y no reproducir ningún animal de fauna fría. Este arte paleolítico “deslocalizado” (Levante, Andalucía, Extremadura) por lo excepcional y disperso   no rompe la abundancia y cohesión del franco-cantábrico con lo que es difícil llegar a conclusiones sobre el mismo.
Publicar un comentario
Leer más